🎧九条 栞の研究日誌 Vol.02：音で空間を彫刻する

——ジャングルの没入感を生むリバーブと反射の物理学—— リンが以前「ドライヤーの音で空間が見えた」と騒いでいたけれど、今回の実験はさらにその先。 私が今回挑んだのは、20秒という短い時間の中に「本物のジャングル」を彫刻することよ。 ターゲットは、南国の鳥「ヒワコンゴウインコ」。

50m先の密林で鳴いているインコの「気配」をどう再現するか。 私の設計図には、単なる配置を超えた、冷徹なまでの論理を詰め込んでみたわ。

1. 空間の設計図：非対称な距離と一貫性のアプローチ

今回のシミュレーションで、私は背景環境音（ベース）をL/Rで対角線上に配置。 距離もあえて非対称に設定したの。

ベースLch: 13m / 仰角 24°

ベースRch: 8.06m / 仰角 -7°

今回の実験で私が試した重要なアプローチは、Realtime Auralisation（リアルタイム音響シミュレーション）の各方向パラメータを「30.0」に統一したことよ。

その結果、空間全体の反射のキャラクターに一貫性が生まれ、個々の音源が別々に存在するのではなく、同じジャングル空間に属しているような自然な引き締まり（箱庭感）を得ることができたわ。 これにはトミーも「いい締め具合だ」って納得してくれたみたい。

2. テクニカル・エッジ：異なるリバーブによる「反射の演出」

今回、私が最もこだわったのが、インコの鳴き声に対するアプローチね。

インコLch: 36m先 / Acoustic Hall（響きのあるホール）

インコRch: 48m先 / Outdoor Alley（屋外空間）

あえて左右でリバーブのアルゴリズムを変えてみたの。 ジャングルの中では、音は均一に反射しない。 ある方向は木々に吸われ、ある方向は崖に反射してホールのように響く。 この「不規則な反射」こそが、50mという距離の説得力を生むはずだと考えたわけ。

さらに、「リフレクションのボトムを1.0」に設定。 地面からの反射を強調し、全体を上向きに定位させることで、湿った地面から音が跳ね上がり、頭上の木々の隙間を抜けていくような、ジャングル特有の「縦の空気感」を表現してみたわ。

3. 検証：バイパスして見えた「音響心理学」の真実

制作過程で、私はあえてリバーブと反射をバイパス

（OFF）にしてトミーと一緒に聴き比べたの。

すると、あんなに「上」にいたはずの音が、途端に水平方向へと降りてきてしまう。

インコの鳴き声は高域が鋭く、距離感を感じにくい周波数特性を持っているわ。 定位（パンニング）だけで方向性は出せても、リバーブという「空気の肉付け」がなければ、脳はそれを「距離」として認識してくれないのね。

「配置（座標）」は骨組みであり、「反射（アンビエンス）」は脳を騙すための接着剤。 空間音響において、この両輪は切り離せないのだと改めて実感したわ。

4. 結び：MASTERSOUND Spatial Lab の次なる実験へ

「客観的に聴く」ことは私たちクリエイターにとって永遠の課題だけれど、今回のようにパラメータを分解し、バイパスして検証することで、没入感の正体がより鮮明になったわ。

今回の「ジャングル・モデル」で得た『定位と空間のセット運用』という確信は、今後の私の制作における強力な引き出しになるはずよ。

もっとも、今回の結果がすべての環境音に当てはまるとは限らないわね。 ジャングルという密林環境で成立したこの設計が、遮蔽物の多い都市空間でも有効なのか。 MASTERSOUND Spatial Labでは、次の実験でその再現性を検証してみたいと思うわ。